在浙江藝考圈，“印象”二字，始終是實(shí)力與口碑的象征。浙江省每5位錄取傳媒類高校的學(xué)生中，就有1位來自印象。而自建校以來，導(dǎo)演類專業(yè)從早期的影視編導(dǎo)到如今獨(dú)立的導(dǎo)演學(xué)院一直是印象的陣地，持續(xù)向北京電影學(xué)院、中國傳媒大學(xué)等院校輸送人才。

我們堅(jiān)持“獨(dú)立精神，自由思想”的教學(xué)內(nèi)核。在這里，我們不制造應(yīng)試流水線上的“標(biāo)準(zhǔn)件”，而是珍視每一個(gè)獨(dú)特的表達(dá)欲，培養(yǎng)真正具備創(chuàng)造力與思想力的未來影像人。

事實(shí)也證明，那些擁有獨(dú)立審美、敢于真誠表達(dá)的學(xué)生，恰恰是考場上最被青睞的那一類。他們不僅贏得了入場券，更贏得了走向未來的底氣。

在這個(gè)碎片化的、泛娛樂化的時(shí)代，我們鼓勵(lì)學(xué)生進(jìn)行深度閱讀。用閱讀抵抗垃圾信息的圍剿、用閱讀建筑思想的堡壘、用閱讀重塑碎片化的自我，這是自我進(jìn)化的閉關(guān)修煉，也是通往理想國的必經(jīng)之路。為了讓同學(xué)們能夠得到更多專業(yè)上的指導(dǎo)、知識(shí)結(jié)構(gòu)上的豐富、審美的開拓與人文情懷上的滋養(yǎng)。我們有幸邀請(qǐng)到了部分來自印象的北電導(dǎo)演系師哥師姐們，來和大家分享一番，看看來自創(chuàng)作領(lǐng)域的佼佼者們，平時(shí)一般都會(huì)看些什么書呢？需要承認(rèn)的是，名著經(jīng)典汗牛充棟，這些書單只是冰山一角，你可以把它視為茫茫書海中的溫暖航標(biāo)，愿其引領(lǐng)你駛往更自由開闊的一方天地。

01

 《故事》 

 作者：羅伯特?麥基 

羅伯特?麥基——這位被英國衛(wèi)報(bào)稱為“亞里士多德后最有影響力的講故事理論家”——將他30年間行走全世界，向10萬名學(xué)員開班授課的精華都寫在了這本《故事》里。

這本書被影視圈奉為編劇圣經(jīng)，講述故事創(chuàng)作核心原理。你可以把它當(dāng)作一本高級(jí)電影鑒賞入門指南，也可以將它視為文學(xué)寫作、藝術(shù)修為內(nèi)功進(jìn)階，甚至還有人從中領(lǐng)悟了人生哲學(xué)和生活道理。

02

 《救貓咪》 

 作者：布萊克·斯奈德 

《救貓咪：電影編劇指南》是好萊塢編劇、劇本導(dǎo)師布萊克·斯奈德的代表作。這是一本簡練、清晰的實(shí)戰(zhàn)派指導(dǎo)手冊(cè)，它不講玄而又玄的原理理論，而是坦誠地傳授好萊塢商業(yè)電影的經(jīng)典寫作套路和技巧，直截了當(dāng)，上手即用。從讓主人公“救貓咪”，到一句話故事，到結(jié)構(gòu)節(jié)奏，再到推銷劇本時(shí)必須注意的風(fēng)險(xiǎn)和機(jī)遇，作者結(jié)合自身多年的職業(yè)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于商業(yè)劇本寫作的方方面面都給與了細(xì)致清晰的解答。

03

 《雕刻時(shí)光》 

 作者：安德烈·塔可夫斯基 

《雕刻時(shí)光》是前蘇聯(lián)導(dǎo)演塔可夫斯基對(duì)電影、對(duì)藝術(shù)盡其一生的求索。電影創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)是什么？一定程度上可以界定為雕刻時(shí)光。就好比雕塑家面對(duì)一塊大理石，成品的樣子了然于心，然后一點(diǎn)點(diǎn)剔除所有多余的部分。電影人同樣從包含海量生活事實(shí)的時(shí)間巨塊中剔除所有不需要的部分，只留下能成為電影要素的部分，只留下能清晰描述電影形象的部分。

04

 《觀看的方法：如何解讀視覺材料》 

 作者：吉莉恩·羅斯 

本書堅(jiān)定地專注于研究方法而不是媒體。書中的主體章節(jié)，每一章都會(huì)討論一種可用于詮釋視覺材料的方法，而每一章要用何種視覺材料來探究這種方法，則取決于它是否最能體現(xiàn)這種方法的步驟、長處和不足。

05

 《世界電影史》 

 作者：大衛(wèi)·波德維爾 

大衛(wèi)·波德維爾是享譽(yù)世界的美國電影學(xué)者，他的這本《世界電影史》內(nèi)容龐大，是一本不可多得的、全面的電影史學(xué)習(xí)寶典。

本書圍繞下述三個(gè)基本問題展開：

電影媒介的使用怎樣隨著時(shí)間變化而變化以及形成了怎樣的規(guī)范？

電影工業(yè)的狀況對(duì)電影媒介的使用造成了怎樣的影響？

電影媒介的使用上和電影市場中的國際性趨勢(shì)是怎樣出現(xiàn)的？

06

 《中國電影史：北京電影學(xué)院教材》 

 作者：鐘大豐 

北京電影學(xué)院的《中國電影史》這門課程的目的是向?qū)W習(xí)電影創(chuàng)作的學(xué)生們介紹各個(gè)時(shí)期主要的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)思潮、重要的電影藝術(shù)家和代表性作品等，以求有助于了解中國電影的歷史發(fā)展線索和優(yōu)秀傳統(tǒng)。為適應(yīng)教學(xué)的需要，鐘大豐老師以教學(xué)中現(xiàn)有的影像資料為基礎(chǔ)，著重從藝術(shù)發(fā)展的角度介紹中國電影的歷史。

07

 《愛、死亡與后人類：后電影時(shí)代重鑄電影哲學(xué)》 

 作者：吳冠軍

本書聚焦于“后電影時(shí)代”的話語和思想，旨在通過重鑄電影哲學(xué)的方式，在學(xué)理思想層面哲學(xué)性—分析性地重新探討電影，從而在后電影時(shí)代捍衛(wèi)電影的進(jìn)路，回應(yīng)“后電影狀態(tài)”對(duì)電影構(gòu)成的一系列關(guān)鍵性的瓦解和沖擊。作者通過與精神分析和后人類主義思想與電影的“遭遇”來重新煅鑄電影的哲學(xué)地基。這是一次思想的探險(xiǎn)，深度的捍衛(wèi)，也是對(duì)“迷影”時(shí)代的重新召喚。

08

 《寬忍的灰色黎明——法國哲學(xué)家論電影》 

 作者：福柯等 

《寬忍的灰色黎明——法國哲學(xué)家論電影》是法國哲學(xué)家論電影的文集，由東北師大李洋老師選編，收錄了法國當(dāng)代最知名哲學(xué)家米歇爾·?？?、羅蘭·巴特、居伊·德波、讓·鮑德里亞、吉爾·德勒茲、阿蘭·巴迪歐、雅克·朗西埃等九位思想家共十七篇論述電影的經(jīng)典文章，有演講稿，有論文，也有訪談等，其中最早一篇寫于1959年，最近一篇發(fā)表于2011年，這些文章展現(xiàn)了這些法國哲學(xué)家對(duì)電影藝術(shù)、電影現(xiàn)象的睿智思考和深刻理解，其中部分文章已成為哲學(xué)史和電影理論史上的篇章。

09

 《中國電影傳統(tǒng)與中國電影》 

 作者：王海洲 

本書是“中國藝術(shù)傳統(tǒng)與當(dāng)代中國電影的創(chuàng)新發(fā)展”學(xué)術(shù)論壇論文集此次論壇吸引來自全國各地的六十余位專家學(xué)者參與。論壇下設(shè)五個(gè)分會(huì)場，主題分別為：“中國電影學(xué)派的構(gòu)建”“電影敘事與造型藝術(shù)”“作者與文本中的美學(xué)”“電影表演中的中國學(xué)派”和“承襲與流變的文化風(fēng)貌”。專家學(xué)者們就如 何挖掘并有效運(yùn)用中國文化藝術(shù)傳統(tǒng)資源，促進(jìn)電影理論與創(chuàng)作發(fā)展，提升中國電影質(zhì)量等問題進(jìn)行深入研討。

10

 《電影是什么》 

 作者：安德烈·巴贊 

本書為法國新浪潮電影之父巴贊發(fā)表的一系列高質(zhì)量影評(píng)和電影評(píng)論的結(jié)集，涉及電影本體論、電影社會(huì)學(xué)、電影心理學(xué)和電影美學(xué)等諸多話題，是研究巴贊和當(dāng)代電影美學(xué)的必備讀物。在電影理論史上，巴贊的電影理論是一座卓越的里程碑，他的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)深刻影響了世界電影的發(fā)展，他宣揚(yáng)的攝影影像本體論和真實(shí)美學(xué)也形成了與蒙太奇理論不同的電影美學(xué)體系，開拓了電影研究的領(lǐng)域。

正是由于巴贊的努力，電影才成為嚴(yán)肅的研究課題。作為巴贊電影理論的經(jīng)典代表，《電影是什么？》從問世之初就受到電影從業(yè)者和廣大影迷的好評(píng)，被譽(yù)為“電影的圣經(jīng)”，也為巴贊贏得了“電影的亞里士多德”的崇高榮譽(yù)。

印象近5年

北電導(dǎo)演&攝影專業(yè)錄取學(xué)員

印象歷年北京電影學(xué)院校考合格名單

每一份書單，都是一把鑰匙；每一次閱讀，都是一場對(duì)話。我們深信，真正的教育，遠(yuǎn)不止于一張合格證，而是點(diǎn)燃一顆充滿好奇與思辨的心。

在這里，印象愿做一位真誠的“擺渡人”，我們不生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)答案，只守護(hù)每一個(gè)獨(dú)特的表達(dá)。

愿這份書單，能成為你探索路上的一盞燈。更期待有一天，你的名字，將成為印象下一個(gè)驕傲的篇章，成為未來影視圈里，一股清新而有力的聲音。